הפעולות נאפות במדיום סרט בד צלולואיד רך. מדוע הומצאה מצלמת הקולנוע? תראה איך דברים משתנים. אין דבר נוגע ללב יותר מסרט אקשן מעולה. לעזאזל, כל צילום מתחיל עם מישהו שצועק "זוז!"
אבל מה הופך סרטי אקשן לגדולים? הז'אנר הוא כבר מאוד סובייקטיבי. סטיבן אי דה סוזה, תסריטאי רבים מהסרטים הנערצים המפורטים להלן, לא שמע על סרטי פעולה שנחשבו לז'אנר נפרד עד אמצע שנות ה-80. לפני כן, הוא היה מפוזר על פני מערבונים, סרטי מלחמה, סרטי אומנויות לחימה ותוכניות משטרה. בימים אלה, סרטי אקשן הפכו חזרה לאופרות סבון של גיבורי על ולכל שאר שוברי הקופות של אפקטים מיוחדים, וקשה שלא למצוא סרטי אקשן בקולנוע המקומי שלך. אז, כדי להגדיר את הגדולה האמיתית, רשימה זו כוללת מבחר קטן מכל האמור לעיל.
אבל איך "מבושל" משתווה ל"שר הטבעות"? יש תפוחים ותפוזים, ויש את ג'קי צ'אן וארנולד שוורצנגר. זה יהיה טיפשי לחפש את סרט האקשן הסמכותי ביותר, ללא עוררין היסטורית, הגדול ביותר בכל הזמנים. לכן, 95 הערכים הבאים מופיעים בסדר אלפביתי. תחשוב על זה כעל קורס על יסודות ריצה, קפיצה ונפילה. הדבר היחיד שבאמת מרשים הוא שהסרט מספק מגוון ריגושים, בין אם זה טוני ג'אה שעושה שכיבות סמיכה על פיל או רודי ריי מור שמושיט יד לעלבון. . זה אקשן, אריזה.
הדרך היחידה לענות מישהו כמו אקשן ג'קסון היא לקשור אותו כמו סטיב ריבס הרקולס ולהשתמש בו בלפיד תעשייתי. כמובן שהוא לא נשבר, אבל זה נותן לו זמן להמציא את החומר. הדרך שבה הבמאי קרייג בקסלי והכוכב וות'רס ניגשים לחומר היא הסיבה לכך שג'קסון, גברים וסרטים הם חלק מפנתיאון הפעולה. באמצעות משגר רימונים כדי לפינה את שוביו מטווח קצר, וות'רס מסר את קו המחץ - "מה שלום הצלעות שלך?" כמו פסק דין בהאג. במקום להראות קטל פיזי כלשהו, בארקסלי נעלם מאש לאש, והפך לחצי מתלה עשן על גריל.
"אקשן ג'קסון" הוא מה שגיבורי אקשן אחרים של שנות ה-80 ראו בכמה אולמות בקניון ומחאו כפיים כשהקרדיטים התגלגלו. כל סצנה היא כתבה חדשה על כמה מגניב ג'קסון. הוא פרא עם תג, גם באגדה וגם בגודל. פעם הוא גרם לפושע להתעלף בכך שפשוט אמר, "תירגע". רגעים של אותם גגונים בגודל פוטבול או אדום דובדבן שאינם שייכים לו, מבלים בהצבת קרייג טי נלסון כאיש העסקים המרושע ביותר של אמן הלחימה בתעשיית הרשע ואמני הלחימה. אבל אף אחד מהנבלים של בלקספלוטציה לפניו לא יכול להשתוות לכוח המנחה של אקשן ג'קסון, זה שדחף את פונטיאק במעלה הסולם בכוח השנאה המוחלט.
ביקום הוגן, יהיו שלושה סרטי המשך ואתחולים ברשימה זו. לקרל וות'רס מגיע יותר, אבל קשה לדמיין טוב יותר.
"כשראיתי את הגל הראשון של אקירה, חשבתי שזה הולך להיות פלופ", אמר היוצר והבמאי קצוהירו אוטומו לפורבס. "עזבתי במהירות את הקולנוע וחזרתי הביתה כדי לספר לאשתי שהסרט היה פלופ". זהו הומאז' חלש לאחד מסיפורי המדע הבדיוני המשפיעים ביותר בכל הזמנים.
מנהיג הכנופיה שוטארו קאנדה, בדיבובו של מיטסו איוואטה, מוביל נוכחות אכזרית אם כי פשוטה בצללים המרה של טוקיו החדשה. הוא מסתמך על הג'וקבוקס, מרוץ עם כנופיות אופנועים יריבות, ומבלה עם חבר ילדותו הטוב ביותר, טטסואו שימה (מדובב על ידי נוזומי סאסאקי). עם זאת, הכל השתנה, וכשטסאו התרסק עם אופניו בילד חולף, הוא לא נפגע לחלוטין מהפיצוץ שהתפתח. לא חלף זמן רב עד שבני הזוג היו עד ברכיים בכיסוי ממשלתי, כולל טלקינזיס, קבורה של שרידים ואימת גופות בכדור פורח. אבל פיתוח העלילה של אקירה הוא בזבוז זמן ונייר - אי אפשר להעריך את זה בלי לראות כל אחד מ-160,000 התאים שלו בתנועה בלתי אפשרית.
עשן הקנוקנות, חושים ומחפשים, עקב אחר כל פיצוץ. מגובה, התנועה בקייפ מורס משבשת מבני ניאון. פנסים ראשיים ואש-אש הבהבו באותו גוון של כתום כשחלפו באותה מהירות. הפעולה הייתה כה מהירה שכאשר קנדה החליק על האופנוע שלו, אוטומו והחברה רשמו בטעות את התנועה שלהם כהחלקה של האקירה. למרות שזה יעיל כתמיד עבור אנימה, מדע בדיוני יפני ואנימה בוגרת באופן כללי, שום דבר לא מנצח את הסיוט האולטרה מלוטש של אקירה.
ג'יימס קמרון החל לעבוד על התסריט לסרטים "חייזרי" ו"רמבו: דם ראשון" באותו יום. מה שמקשר בין שני הפרויקטים הללו, יותר מכל חומרה צבאית או אגדה וייטנאמית, היא היכולת הייחודית של קמרון ליצור את ההמשך הטוב ביותר: כשיש לך ספק, פעל במהירות.
עקב בעיות עם קסנומורפים, סבלת המטען אלן ריפלי סובלת מ-PTSD ויכולת הנהיגה שלה נחקרת רשמית. כעת, כמומחית רק מתוך כאבה, היא מציעה משימה ללוות כמה חיילי חלל בציד חרקים אפשרי. אבל גאולה ותעסוקה פחות חשובים לה מנקמה קרה ואיכותית. לא ריפלי ולא גלריית Meathead Peanuts חשדו שהיא זו שהולכת לזרוק את רובו.
לקח קצת זמן עד לקמרון לשכנע את וויבר שהיא לא הולכת לשחק את רמבו בחלל. הנקמה שלה באלן ריפלי, כפי שהופיעה בסוף, שייכת לפנתיאון גיבורות הפעולה. למרות שהיא עדיין נלחמה במלחמה של אחד על אחד עם רובה הסער והלהב שלה, היה סיכון בנשימתה המרופטת. או שהיא תשמיד את המפלצות האלה או תמות, והיא ידעה בדיוק איפה ההזדמנויות. בראיון ל-Entertainment Weekly ב-2017, וויבר פירקה את התפקיד בסביבה הקלינית שלה: "לריפלי אין זמן לנסות ולהיות אמפתי, אתה יודע?" ב-Alien יש לה הכל הפוך. ב-Alien היא צומחת באופן אקספוננציאלי לעומק, אבל עדיין ממהרת למרכז החושך כדי להציל ילד אבוד. היא לא קשוחה, רק מיומנת, מה שהופך את זה ליותר מרגש לראות אותה נעולה, עמוסה וצורחת.
Bad Boys היה שובר קופות ג'רי ברוקהיימר ודון סימפסון כאשר מפיק העל היה בכיתה שלו. לכל כוכבי הסרט יש פרצופים בטלוויזיה, וכולם מיהרו להחליף את דיינה קארווי וג'ון לוביץ'. הפרויקט הגדול ביותר של הבמאי עד כה הוא "יש לך חלב?" מַסָע.
לעומת זאת, Bad Boys 2 הוא לא רק סרט של מייקל ביי. במובנים רבים, זהו סרט של מייקל ביי. בתגובה לביקורת של ביי על המוניטין של הטיטאניק בתור פרל הארבור, ביי הגיש תביעה של 130 מיליון דולר שנותרה עד היום: הוא ישמיד אנשים בתמורה לתקציב גדול מספיק עבור המצית.
"לכולם מגיע כבוד", אמר מרטין לורנס. זו בדיחה שבי לעולם לא תפסיק לצחוק עליה. גופות טריות קופצות כמו חביות בדאנקי קונג במהלך מרדף מכוניות. השורות החד-פעמיות על מיניות חולדות השתלמו עם הדגמות מונפשות. הבדיחה מלב אל לב מלאה בפחד הומוסקסואלים ומוזרמת ב-Best Buy כדי שהקונים יוכלו לצחוק כראוי על רגשות אנושיים אמיתיים. מרדף שכונות העוני ב-Police Story שוחזר והתחדש עם הרבה נזקים נלווים. רגעים ספורים לאחר שהרג חשוד מתחת לגלגלי הרכבת התחתית של מיאמי-דייד, לורנס התריס שוב מול האלים: "זה חייב להיות שבוע השוטרים הגרוע והמרגש ביותר בחיי". פלג של סוכני ממשל פלש לקובה כדי להציל את אחותו.
Bad Boys 2 היה שבוע השוטרים הגרוע והאמוציונלי ביותר על צלולואיד. לא יאומן אם אתה יכול לעמוד בזה.
ההבדל בין poliziotteschi, המותג האיטלקי של הפשע האירופי בשנות ה-70, לבין מעמד הפרוצדורה של הארי המלוכלך האמריקאי שהשפיע עליו טמון בעבודת המשטרה הגדולה הראשונה של שוטר העל פאביו טסטי. לאחר שראה כיצד כנופיית בריונים איומה תוקפת, סוחטת ומפחידה אותם ברומא, הוא עקב אחריהם לוועידה טלפונית. במקום לעזוב עם תגובות קרות וכלי נשק עם להבים, טסטי נדחק לפינה. חבר הכנופיה פגע בכל משטח שהוא יכול לפגוע בו והעיף את מכוניתו הלא מסומנת מצוק. בפנים, שתי המצלמות ממשיכות להסתובב בעוד טסטי מתהפכת על פיה, מנסה למנוע את רסיסי הזכוכית מפניה הנאים.
ב-poliziotteschi, אלימות היא חסרת רחמים ובלתי מתפשרת, שלא לדבר על כך שהיא לרוב מסוכנת מבפנים ומבחוץ. אפילו שוטרי על אינם בטוחים. אחרת תגיד להם למה הם כל כך נאלצים לקחת את החוק לידיים? ב-The Big Rakett, אין אלטרנטיבה לשריף אלא צדק. כאשר טסטי נתקל בשחיתות מחלקתית, הוא אורז את ז'קט הזמש שלו ואת מרלבורו האדומים ויוצא לפרילנסר, מחמש את כל המקומיים המושפעים שהוא יכול למצוא. המלחמה שנוצרה היא האכזרית ביותר בתת הז'אנר, אבל הבמאי אזנו ג'יי קסטלרי אף פעם לא עושה אותה מספקת. אפילו טסטי המנצח מסיים את הסרט בלי כלום. בעוד שהעיסה הפאשיסטית של הפשע האיטלקי עשויה להיות טעם נרכש בימינו, ה-Big Rack נשאר אחד מקוקטיילי הלהבות המתונים יותר.
מבין השילוש ההונג קונג הקדוש של צוי הארק, וו יוסן ולינג גה, גרהם הוא הקשה ביותר לסווג. סרטיו הטובים ביותר כוללים קומדיה תקופתית (Peking Opera Blues), אפוס אומנויות לחימה (Once Upon a Time) ובלט כדור (מחר יהיה טוב יותר). כולם מצוינים, אבל אף אחד מהם לא סופי. עם זאת, כדי לייצג טוב יותר את הטווח, שום דבר לא מנצח את Blade's Edge.
על מנת לעדכן את הסייף החד-זרועי המעצב של ג'אנג צ'ה, שו עבד ללא תסריט והסתיר את ההבדלים באכזריות מוחלטת. על מנת לנקום באביו, איבד הנפח זאו וונסן את זרועו הימנית, מה שהפך אותו לרוצח יתום. במקום להישבע נקמה, הוא הפיל הכל וברח. בגלל החטא הזה פרץ גנב אקראי לביתו, תלה אותו הפוך והצית אותו. עד אז, בנוסף לזעם של אביו ולחרבו השבורה, ג'או קאי החל להתאמן כדי להשוות את התוצאה. אכזריות היא הכלל, ואם ישכח, הגופות העירומות התלויות ברחוב יזכירו לו.
בגיהנום שו אלימות היא סובייקטיבית. לא החרב המסנוורת היא שהרגה אותם, אלא הפנים הלבנות עיניים שהתעוותו בגלל הכעס מאחוריהן. כל קרב הוא מונטאז' צורב נוסף שנבנה סביב פגיעת טחנת הרוח של ג'או וודי. המצלמה עומדת בקצב המטושטש של יריבו. אם יש להם מזל, הם מפרגנים פעם אחת. ואז סיבוב, דחיפה קדימה, הבזק של פלדה, דם מכתים את מסך השוג'י הסמוך. סייף ביד אחת כל כך טובים. שו אירן.
נציגיו של ווסלי סנייפס אמרו לו לא לייצר להבים. ההצעה נחתה בחבטה בהפוגה עוצמתית בין "באטמן ורובין" ל"אקס-מן". ההצעה נחתה בחבטה בהפוגה עוצמתית בין "באטמן ורובין" ל"אקס-מן". ההצעה נחתה בחבטה בהפוגה הסופר חזקה בין באטמן ורובין לבין האקס-מן. ההצעה קרסה בהפסקת העל בין באטמן ורובין לאקס-מן.בראיון לשנת 2017 עם טום פאוור, סנייפס חזר על ההיגיון חסין הכדורים שלו לגבי קבלת עבודה לא משנה מה: "מפני שמעולם לא ראיתי ערפד שחור עושה קראטה!"
ללהב הראשון היו הקסמים שלו, ובראשם מסע הדמים הידוע לשמצה, אבל הלהב השני בסופו של דבר שילם את הצ'ק במלואו. קוטלי חצי ערפדים הם פתאום יותר בעיה מערפדים של ספרי לימוד. זן חדש נכנס לרחובות, ויזואלית הוא חלק מהנוספרטו. יש להם פיות "טורפים", תשוקה לבני אדם ולערפדים, ומבנה השלד שלהם גורם להם לחלום בהקיץ. גם כשהם נפגעים בחרבות, הם פשוט בורחים עם בטן חסרת גוף. הדרך היחידה להביס אותם? נכון: יותר קראטה.
הבמאי גיירמו דל טורו, שזה עתה הוציא לאור את עמוד השדרה של השטן, גרם לתועבה המופלאה שלו לצרוח על עצמו וגרם ללהב 2 להיראות כמו סרט לחימה עקוב מדם. שיחק על ידי סנייפס, חגורה שחורה במספר אומנויות לחימה. זהו כוכב קולנוע בשיא הכוח וגאה בו. כל קו, כל קו אנכי, כל צילום עיוור של אוקלי האגדי שלו הוא השילוב המושלם של שחקן ודמות, אחת הצילומים הטובים ביותר שצולמו אי פעם. סרטי גיבורי על לא משתפרים.
האחים בלוז התבסס על פארודיה של סאטרדיי נייט לייב על דן איקרויד וג'ון בלושי בתחפושות של דבורים. כשהם נוטשים את התגים והופכים למופעים אמיתיים עם חבורת מוזיקאים רוצחים מאחוריהם, הם אפילו לא משאירים מקום לפאנצ' ליין. הנה שניים מאמני הבורלסק הפופולריים ביותר באמריקה שהראו את גרסת הבלוז שלהם ל-Garage Band בטלוויזיה הלאומית.
איכשהו, פסקול הפלטינה הכפול הזה הפך לאודיסיאה של שעתיים, אחד הסרטים הקשים מסוגו לקטגוריה, מה שזה לא יהיה. קוֹמֶדִיָה? מוּסִיקָה? מרדף תמונות? ולא כל האמור לעיל. הטירוף המעורב הזה הוא תוצאה של תסריטאי טירון איקרויד שמסר תסריט בגודל ספר טלפונים שלוכד כל פרט ופרט של הלהקה ואת כוחות הקסם של סוסה האציל, ללא שם, הבלוסמוביל. הבמאי ג'ון לנדיס, המנצח הכאוטי בבית החיות, הופך את האנציקלופדיה של הכוכב שלו למהות האסוציאציות החופשיות שלו.
שגרות הריקוד עצמן יכולות להיות מרגשות - בדוק את ההופעה של איקרויד ב-Sweet Home Chicago - אבל דרבי ההריסה הוא למעשה שובר שיאים. היו 104 מכוניות פעלולים מעורבות בתהליך הייצור, כך שנדרש לחנות תיקונים של 24 שעות ביממה כדי לא לעשות דבר. לנדיס ולהקת ה-Crazy Band שלו ביקשו אישור מיוחד לפוצץ כמה מהרחובות העמוסים ביותר של העיר הרוחות במהירות של 100 מייל לשעה. שלא לדבר על קניון סגור ששוחזר במטרה מפורשת של הריסה. בין פסקול הרקע, הכאוס על ארבעה גלגלים והתחושה שהקפיצים יכולים להישבר בכל רגע, האחים ברוס היו כמו שעתיים ביריד המחוז הכי מסוכן בארץ. לא הרבה לוחמים יכולים להתפאר באותה מידה.
"בדרך כלל אקשן הוא משהו שקורה ללא סיבה", אמר הבמאי דאג לימן ל-Variety. "במקרה של בורן, הוא לומד להכיר את עצמו בסצנות הקרב". בתצלום הסטודיו הראשון שלו, זיהוי, לימן מזהה את עצמו גם בסצנות אקשן. הסגנון החופשי-אסוציאטיבי שלו הופך את התרשימים למיותרים ואת המפיקים באדום בוהק. הסכסוך הזה יהפוך לסימן מסחרי מסוגים, הידוע בחיבה בשם "לימניה". אבל העבודה שלו וכל מה שמשחזר אותה מדבר בעד עצמו.
מאט דיימון בן ה-32 נראה צעיר יותר בחמש שנים לפחות, נלחם ומתחרה כמו מטורף. מיומנויות שאבדו עקב התקף של אמנזיה חוזרת בצורה של תגובת פאניקה. הפוך את המרפקים. סע במיני קופר בתנועה מתקרבת. קח את עט הביק לדקירה. כשהיא משתמשת בגופה ככרית אוויר, נפלה ארבע קומות פחות או יותר ללא פגע. הרצפים פרוסים ומורכבים כך שיתאימו, ומקריבים את התחושה הגיאוגרפית של דחיפות האדרנלין. לימן מקדיש פחות תשומת לב למכות מאשר לידיים הסבכות שלו בחיפוש אחר מטרה.
יש שיטענו שפול גרינגלס שיכלל את הסגנון בסרט ההמשך על ידי ניעור המצלמה עד כדי גרימת מחלת תנועה, אבל ה-DNA היה לגמרי של להמן. המחמאה הגבוהה ביותר של Bourne Identity מגיעה מתחרות. כשג'יימס בונד היה צריך מודל לחיקוי בעולם שלאחר ה-11 בספטמבר, הוא לקח כמה שיעורים מג'ייסון בורן. "קזינו רויאל" היה יכול לצאת בראש, אבל בלי "זהות בורן" לא יהיה "קזינו רויאל".
כשהציגו את "עיר האלימות" לסרט טוויץ', הסופר, הבמאי, המפיק והכוכב ריו סונג וואן מתאר זאת כ"בוחר דמויות מסרטי ג'ון וו או ג'אנג צ'ול, [מציב] אותן באותה עמדה כמו רומן פולנסקי. קולנוע ופיתוח אקשן בסגנון ג'קי בעולם הזה. עבור יוצרי הסרט, ברגע שרואים את הסרט, זה הגיוני.
ארבעה חברי ילדות מנוכרים מתאחדים עקב מותו החריג של ילדם החמישי. שלושה הופכים למכובדים - שוטר, מורה למתמטיקה, כריש הלוואה - והרביעי הופך לחושך והופך לסנדק של סיאול. במשך זמן מה, זו הייתה דרמה מטרידה על דרך שלא נקטעה. לאחר מכן, סונג וואן מעלה זיכרונות מהימים הטובים שבהם חמשתם נקלעו למריבות עם כנופיות אחרות וגדולות יותר של בני נוער בקטטה ובסופו של דבר נקברו על צווארם כשהובסו באופן בלתי נמנע. בתור כרישי הלוואה ושוטרים, סונג וואן ומתאם הפעלולים ג'ון דו הונג לוקחים על עצמם את החובה העגומה לחקור את רצח האיש החמישי ואולי, רק אולי, משתמשים בפרקי האצבעות שלהם לנוסטלגיה.
אבל סרט בשם "עיר האלימות" לא נכנס לרשימה מסיבות עלילה. דמיינו את דו הונג הולך לבד בלילה, חולף על פני קבוצת רקדני ברייק. התולעת איתגרה אותו בשקט. כתוצאה מכך, קרבות רחוב מורכבים מהתחמקויות, גלגולים ושינוי יציבה. דו הונג נמלט ברגע שהם הצליחו לפרוץ את הגנות העמידה שלהם, אבל לא הגיעו רחוק. כמעט מיד, הוא היה מוקף בשלוש כנופיות נוספות בנושא: שחקני הוקי, תלמידות בית ספר ושחקניות בייסבול. המלחמה שלאחר מכן - אין מילים אחרות לתאר אותה - הייתה מחזה מדהים של תנועה פיזית. דו הונג סובב אותו כמו טופ, והמומנטום לא עבד על האלגנטיות של צ'ן, אלא על הפראות של חזה שקוע. זה אפילו לא הקרב הגדול, הטוב ביותר או הגרוע ביותר בעיר.
הבמאי רני הארלין לא חשב שהרוקיז חזקים מספיק כדי להתחרות בהרי הרוקי, אז הוא העביר את רוב ההפקה להרי הדולומיטים בצפון איטליה. בין אם זה הפתרון המעשי ביותר ובין אם לאו, זה בהחלט הפתרון בסגנון הארלם להשיג שרירים טובים יותר ומידות מדהימות. Die Hard 2 שלו חשוף לסכנות מוזרות בגלל גיבור אנושי. הוא צריך את סופרמן.
כשהם התחילו לצלם, סילבסטר סטאלון פחד מגבהים. אבל לרוב, זה הוא, רוקי ורמבו, משתלשלים מגובה 13,000 רגל באוויר, רועדים בשלג האלפיני בחולצות טי. התסריט פגום – הפתיחה שבה הדו-ראשי הבשרני של סטאלון לא יכול לעמוד בפני כוח הכבידה כואבת כתמיד – אבל היא גם נוכחת בכל תקריב כואב. ההבדל בין שוורצנגר לסליי בשיאם היה כאב; בעוד שהראשון היה פחות או יותר בלתי מנוצח, השני נפצע. במיטבו, הרוק הוא החזרה של סטאלון לשורשי "הדם הראשון" שלו לאחר שסרט ההמשך של רמבו הפך את הדמות לכרזה של גיוס של צבא ארה"ב.
בין שוורצנגר לסטאלון, לסליי הייתה הקופות הטובה ביותר ב-1993, הסרט הזה והמשחתת היו יפים יותר מגיבור הפעולה האחרון, אבל הפעמון צלצל בין שני הגברים השריריים. סטאלון לא זכה להצלחה רבה יותר בעסקי הירי עד ש-The Expendables פרשו את הדגמים הישנים. הניסיונות של הארלם להציג את ג'ינה דייויס כגיבורת הפעולה הראשונה של שנות ה-90 - המעמד המגיע לה אחרי הנשיקה הארוכה - נפלו. לכל הפחות, "הצוק" נשאר אחד הפיצוצים המדומים הגדולים האחרונים של הז'אנר.
"זה היה קל עבורו, כי הוא באמת לא האמין שזה עומד לקרות", אמרה פאם גריר, אחות שהפכה לעירנית, לסוחר מס' 2, שניות לאחר מכן, נעשה חור בראשו של מס' 1 על ידי המשרד. בשבילך, כי מוטב שתאמין שזה יקרה." זה הקסם של גריר, בקצרה: אי אפשר לפספס אותה, אבל אם אתה מזלזל בה, עשה זאת על אחריותך בלבד.
בתערוכת היחיד הראשונה שלה, גריר השתלטה על כל סחר ההרואין. היא משתמשת בעצמה כפיתיון ומלכודת, מפתה את הטרף שלה עם גופה האמזונס ומקפיאה אותם במשפט מיליון הדולר, "אתה תעוף דרך דלתות הפנינה שלהם עם החיוך המזוין הגדול ביותר שסיינט פיטר ראה אי פעם!" היה לה בהישג יד: רובה ציד, מזרק, סכין גילוח חבוי בשערה. הבמאי ג'ק היל בהחלט שם ניצול ב-Blaxploitation - לא רק שלקופי יש קצת עור, אלא שחלק מהאכזריות שלו, כמו לינץ' במכוניות, פוגעת בטעם הוולגרי - אבל הסרט לא איבד את מקומו בעשרות השנים שחלפו מאז יציאתו לאקרנים. .
גריר שיתפה פעולה עם היל בתסריט שהציג את אמה שלה. כפיל הפעלולים שלה, ג'די דיוויד, היה האישה השחורה הראשונה בתעשיית הקולנוע. בנסיבות מודרניות, פאם גריר הפכה לגיבורת פעולה טיפוסית, שחורה או אחרת, מי יודע: "אני יוצרת שוק לסרטים על נשים שמתנגדות ומשתמשות במין", אמרה ל"ניו יורק טיימס". והכל התחיל בגישה הדו-צדדית שלה בקופי.
ב-Stay Hungry, ארנולד הוא התגלות. ב-Pumping Iron, ארנולד חדש. בקונאן ובמחסל, הוא גימיק שאין לו תחליף. תוכנו ב"קומנדו" מודפס על הכרזה: "שוורצנגר" מצורף לכותרת.
אם היה ספק שכוכבי האקשן הגדולים ביותר של העשור הגיעו, נרשמו נקודות הפתיחה. אלון אוסטרי מחזיק מסור חשמלי ביד אחת ועץ אלון רגיל ביד השנייה. לפי אמפייר, הבמאי מארק כריסט נשבע במהלך הצפייה במשחק, "צריך שיהיה לנו זין גדול יותר מרמבו כדי להסביר ולסלוח בצורה הטובה ביותר על מה שבא אחר כך".
בלי פרובוקציה, ג'ון מטריקס הוא דובי במכנסי עור. אפילו הצבי אוהב את זה. עם זאת, לאחר שחטף את בתו, הוא הפך למזיק אנושי. הפעם היחידה שהוא הפסיק לזוז הייתה כשכל צוות שכירי החרב השליכו אותו ארצה והרדימו אותו כמו קרנף בורח. אבל זו רק מכה מהירות עבור גיבורי על. המטריקס קפץ מהמטוס באמצע הטיסה ודחה תא טלפון תוך כדי דיבור. כמה אלפיות שניות לאחר שהמטען התנגש בעמוד תאורה, הוא שאל את הנוסעת ריי דונג צ'ונג אם הוא בסדר, ענה לה ויצא לתלות את הנבל על סלע. הגמר הוא אצבע אמצעית של עשר דקות ל"דם ראשון: חלק ב'", מלחמה של איש אחד מול חופי קליפורניה כאשר הדיקטטור הדרום אמריקאי דן הדיי מנסה לסחוט את מכונת האלימות התמידית הלא נכונה.
ללא שניות מבוזבזות, זיקוקים או נתיחות סאטיריות, קומנדו הוא האידיאל האפלטוני של האקשן של שנות ה-80 והגעתו של כוכב הקולנוע ארנולד שוורצנגר.
חלק מהשחקנים מיועדים לתפקידים של פעם בחיים. מצד שני, ארנולד שוורצנגר טוב מכדי לשחק את קונאן. הבמאי והתסריטאי ג'ון מיליוס לא רצה מפתח גוף, הוא רצה פרא. הוא מאמין בעקשנות שהגיבור הלא שגרתי יאבד משקל, ימכור את הדיאלוג החבול שלו, יהפוך לקונאן שלו, ויהפוך טמבל מרושע לאופרה ואגנרית.
שוורצנגר אינו הפרא הרהוטה בכריכות האינסופיות של רוברט הווארד. עם זאת, הוא גוש הבשר שמתואר על ידי פרנק פראזטה על עטיפות רבות. אפילו לבקש מאלוהים שלך נקמה עקובת מדם יהיה יותר מדי עבור קונאן. "אני לא יכול לעשות שום דבר בקשר לזה," הוא אמר. המבטא האוסטרי שלו גרם לכמה ממילותיו להישמע מרושעות ולא מוכרות, כאילו מעולם לא דיבר מעולם שלא היה צריך לדבר. הוא משוטט בשממה המיסטית בחיפוש אחר סקס, אוצר ונקמה - השפה היחידה שהוא באמת מדבר.
עם זאת, כאשר שוורצנגר הניף את החרב של אטלנטיס, הגוף הבלתי אפשרי שלו נעלם. רגע לפני שהלהב הוכתם בדם, זה היה רק שתי עיניים לבנות זועמות, ילד שדרך על תל נמלים בגלל חסימת השביל. שום כמות של צבע מלחמה לא יכלה להסתיר את הרכות של פניו. הפרא הזה נמצא בשלב התפתחותי בו הוא נעצר, חף מפשע מתענה ומתוגמל על היותו מכונת הרג נהנתנית, ומיליוס מאמין שהוא האדם החי היחיד שיכול לשאת מחט זו בגופו. ארנולד שוורצנגר אולי לא הפך לקונאן, לפחות בסטנדרטים ספרותיים, אבל בסגנון האולימפי שלו הוא עשה יותר: הוא עשה את קונאן ארנולד שוורצנגר.
מג'יק, הופעת הבכורה של מארק נוולדין ובריאן טיילור, מסתיימת בכך שדמותו של ג'ייסון סטאת'ם נופלת 6,500 רגל ונוחתת על יגואר XJ6. עם זאת, Lionsgate ביקש מהם לעשות סרט המשך. בני הזוג ראו בכך אתגר מחושב היטב וכתבו אתגר נוסף. עד היום הם לא מאמינים שהאולפן באמת קרא את התסריט.
צפייה בסצנה מסוימת ב-Crank: High Voltage אישרה את החשדות שלהם. לפי נוולדין וטיילור, זהו Evil Dead 2 מה-Evil Dead המקורי. זה חלק מחידוש, חלק סוטה, חלק רשמיות. במקום אספקה מתמדת של אדרנלין כדי לשמור על הלב שלו לפעום, סטאת'ם זקוק לפריקות קבועות כדי לשמור על חלופת השוק השחור שלו. משקאות אנרגיה כבר לא יעזרו. הפעם, הוא צריך, נניח, להשתמש בברק מתחנת המשנה, לנגן בסולם גודזילה ולהרוס את האויב שלו לתוך המחסן המיניאטורי הקרוב ביותר. כל מה שישן הופך שוב לחדש, אבל אפילו יותר מגעיל, סקס פומבי עם החברה איימי סמארט הופך למרתון אקרובטי במרוצי סוסים. סטאת'ם, הצאצא המשוח של אייקון הפעולה של שנות ה-80, הוכיח את עצמו כשובב יותר משאר הכיתה. אף שחקן אחר לא צעק כל כך חזק על כלב ווקר להמשיך לחשמל את הצווארון שלו או להיראות כל כך טיפש בלי ההשפעות האלה.
Crank: High Pressure נשאר המדד לאקשן צ'יזי, העבודה המדהימה של שני אמנים מטורפים שלוקחים מצלמות מקצועיות לגבהים חדשים ושפל חדשים. מאז, היו שמועות על פריק שלישי (שאפשר לצלם בתלת מימד, כפי שסיפר סטת'ם ל- Movies.ie), אבל אולי העולם לא מוכן לזה. הוא עדיין לא מוכן ל"לחץ גבוה".
הבמאי אנג לי אמר בראיון ל-Entertainment Weekly, "זהו סרט אומנויות לחימה, אחרי כמה חודשים של עבודה עליו, הבנתי שהוא באמת מוזיקלי". ביי. היגיון, לך לארץ הפנטזיה של הילדים”. הו וואן חלם ליצור סרט אומנויות לחימה משלו מאז שראה סמוראי נלחם בדו-קרב אקרובטי ביער במבוק ב-One Zen שלו. כשלי סוף סוף מקבל את ההזדמנות, הוא רוצה שהלוחמים שלו ילחמו בעצים האלה.
זמן פרסום: 27 באוקטובר 2022